在录像装置 《热梦隅》中，谭婧为寻找记忆图像的恍惚感，有意选取印有花纹和制作了手工浮雕的透光玻璃进行投影。四块玻璃屏均纵向悬吊，似窗户展现不同情景。艺术家在纵向的比例中感知到一种狭窄和局促，引人打开、穿行，与阿雄和经验的离散群体对故土的执念相仿。 透过屏幕，观父看到曼谷实地调研和采访阿雄旧识的录像。然而，纪实的内容以梦境般的镜头呈现，时而变得缓慢、晃动，重复，又会突然熄灭，而离散群体在采访中混杂泰语和粤语的真实感又被关于阿雄的种种虛构干扰。过去，尤其是对那些仍怀有强烈执念的人来说，或许不过是由这种执念生发的梦，或一场想象。
